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			<journal-id journal-id-type="publisher-id">ARBOR</journal-id>
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				<journal-title>ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura</journal-title>
				<abbrev-journal-title abbrev-type="publisher">Arbor</abbrev-journal-title>
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			<issn publication-format="print">0210-1963</issn>
			<issn publication-format="electronic">1988-303X</issn>
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				<publisher-name>Consejo Superior de Investigaciones Cient&#xed;ficas</publisher-name>
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			<article-id pub-id-type="publisher-id">arbor.2023.810010</article-id>
			<article-id pub-id-type="doi">10.3989/arbor.2023.810010</article-id>
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				<subj-group subj-group-type="heading">
					<subject>Art&#xed;culos</subject>
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			<title-group>
				<article-title>AI meets ALP<xref ref-type="fn" rid="fn1"><sup>1</sup></xref> <italic>in voce</italic></article-title>
				<trans-title-group xml:lang="en">
					<trans-title>AI meets ALP &#x2018;in voce&#x2019;</trans-title>
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				<contrib contrib-type="author" corresp="yes">
					<contrib-id contrib-id-type="orcid">https://orcid.org/0000-0001-9120-2158</contrib-id>
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						<surname>Perales Blanco</surname>
						<given-names>Ver&#xf3;nica</given-names>
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					<email xlink:href="vperales@um.es">vperales@um.es</email>
					<aff id="aff1"><institution>Universidad de Murcia</institution></aff>
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			<pub-date pub-type="epub">
				<day>30</day>
				<month>12</month>
				<year>2023</year>
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			<pub-date pub-type="collection">
				<month>12</month>
				<year>2023</year>
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			<volume>199</volume>
			<issue>810</issue>
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				<copyright-statement>&#xa9; 2023 CSIC</copyright-statement>
				<copyright-year>2023</copyright-year>
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					<license-p>Este es un art&#xed;culo de acceso abierto distribuido bajo los t&#xe9;rminos de la licencia de uso y distribuci&#xf3;n Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional (CC BY 4.0).</license-p>
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			<abstract>
				<title>RESUMEN</title>
				<p>
					<italic>Finnegans Wake</italic> es la &#xfa;ltima obra escrita por el escritor irland&#xe9;s James Joyce. En ella, la creciente complejidad narrativa que lo caracteriz&#xf3; alcanza niveles extremos, rozando lo ininteligible. El autor no s&#xf3;lo mezcla diferentes idiomas, tambi&#xe9;n inventa nuevos t&#xe9;rminos que germinan y se significan, en gran medida, desde su dimensi&#xf3;n sonora. Personajes, y acontecimientos reales y ficticios se mezclan, formando una amalgama donde variantes de arquetipos mitol&#xf3;gicos transcurren una glocalidad c&#xed;clica perpetua. La protagonista femenina, Anna Livia Plurabelle (ALP), es un personaje mutante que deviene diferentes elementos naturales a lo largo del texto. El murmullo del r&#xed;o se confunde con el suyo propio, en un pulso narrativo que sobrescribe la orilla en la historia. De fondo siempre se oyen voces y, aunque no son claras, sugieren. </p>
				<p>Esta obra literaria no se lee, se escucha; no se entiende, se deduce. </p>
				<p>La presente investigaci&#xf3;n se sit&#xfa;a en el contexto actual de auge en la aplicaci&#xf3;n de la Inteligencia Artificial (IA) al procesado de textos. Somete a prueba la transcripci&#xf3;n realizada a partir de la locuci&#xf3;n de algunos pasajes de <italic>Finnegans Wake</italic>, evaluando el grado de acierto y los posibles sesgos o desviaciones de los resultados. </p>
			</abstract>
			<trans-abstract xml:lang="en">
				<title>ABSTRACT</title>
				<p>
					<italic>Finnegans Wake</italic> is the last work written by Irish writer James Joyce. In it, the increasing narrative complexity that characterised his literature reaches extreme levels, verging on the unintelligible. The author not only mixes different languages, he also invents new terms that germinate and are signified, to a large extent, from their sonic dimension. Characters as well as real and fictitious events are mixed together, forming an amalgam in which a perpetual cyclical glocality of mythological archetypes is perpetuated. The female protagonist, Anna Livia Plurabelle, is a mutating character who becomes different natural elements throughout the text. The murmur of the river mingles with her own in a narrative pulse that overrides the shore. Voices are always heard in the background and, although they are not clear, are suggestive. </p>
				<p>This literary work is not to be read, it is to be listened to; it is not to be understood, it is to be deduced. </p>
				<p>This research is situated within the current context of the boom in the use of Artificial Intelligence (AI) on word processing. It puts the transcription of some spoken passages from <italic>Finnegans Wake</italic> to the test, evaluating the degree of accuracy and possible biases or deviations in the results. This work is part of the results of a research stay granted by the Moving Minds call from the Campus Mare Nostrum at the University of Murcia. </p>
			</trans-abstract>
			<kwd-group>
				<kwd>Sonoro</kwd>
				<kwd>transcripci&#xf3;n</kwd>
				<kwd>IA</kwd>
				<kwd>dibujo</kwd>
				<kwd>agramatical</kwd>
			</kwd-group>
			<kwd-group xml:lang="en">
				<kwd>Sonic</kwd>
				<kwd>transcription</kwd>
				<kwd>AI</kwd>
				<kwd>drawing, agrammatical</kwd>
			</kwd-group>
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			</counts>
		</article-meta>
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	<body>
		<sec id="sec1" sec-type="intro">
			<label>1.</label>
			<title>Introducci&#xf3;n</title>
			<p>La obra <italic>Finnegans Wake</italic> ha sido descrita como un intento colosal en la historia de la literatura universal por entender la naturaleza del lenguaje y explorar su esencia. Joyce introdujo en ella una forma de escritura radicalmente diferente y, con ella, una f&#xf3;rmula alternativa desde la que, digamos, sentipensar<xref ref-type="fn" rid="fn2">
					<sup>2</sup>
				</xref>. En la obra, Anna Livia Plurabelle, el personaje femenino principal, se vincula de diversas maneras con los fen&#xf3;menos naturales y de forma concreta con lo relacionado con el agua: las nubes, la lluvia, las gotas de roc&#xed;o o el propio r&#xed;o Liffey. Protagonista &#xe9;ste tambi&#xe9;n de la novela y que representa la vida, la inspiraci&#xf3;n y la continuidad de los ciclos. </p>
			<p>La novela es una obra excepcional en su dimensi&#xf3;n sonora y este aspecto es el que me llev&#xf3; a trabajar con ella en los a&#xf1;os noventa, cuando la editorial C&#xe1;tedra public&#xf3; la traducci&#xf3;n del cap&#xed;tulo octavo de la parte primera, que comienza &#xab;d&#xed;melo to de Anna Livia! Quiero oirlo to&#xbb; y que supone una inmersi&#xf3;n -a partir de los di&#xe1;logos de varios personajes- en la figura de Anna Livia Plurabelle (ALP). Esta obra magistral de Joyce presenta adem&#xe1;s un enorme potencial desde la perspectiva de la narrativa de sensibilizaci&#xf3;n medioambiental y ha sido por ello estudiada desde un enfoque ecocr&#xed;tico (<xref ref-type="bibr" rid="B8">Lacivita, 2015</xref>); las met&#xe1;foras y aforismos abstractos de la historia nos interpelan sobre la dimensi&#xf3;n temporal, escalar y medioambiental, abriendo una brecha entre lo humano y lo no-humano (<xref ref-type="bibr" rid="B11">Perales, 2022</xref>). </p>
			<p>La interrelaci&#xf3;n entre la ecolog&#xed;a y el car&#xe1;cter locativo de la literatura de Joyce me impuls&#xf3; a realizar una estancia de investigaci&#xf3;n en la Technological University Dubl&#xed;n durante la primavera de 2022. Como ya he afirmado con anterioridad, considero que Joyce produjo una forma de narrativa sonora geolocalizada antes de que existiese el concepto mismo, esto es, una narrativa sonora locativa <italic>avant la lettre</italic>. Durante mi estancia, cre&#xe9; varias obras relacionadas con el contenido de la novela y los paralelismos espaciales. Dibuj&#xe9; a lo largo del r&#xed;o con dispositivos de geolocalizaci&#xf3;n (GPS <italic>drawing</italic>), siendo (o siguiendo) el &#xab;Livia&#xbb;<xref ref-type="fn" rid="fn3">
					<sup>3</sup>
				</xref>, registrando la temporalidad fluvial a trav&#xe9;s de mis dibujos. Estas piezas que realizaba a escala 1:1, dibujando directamente sobre el territorio y desplazando mi cuerpo como si fuese un tiral&#xed;neas, conviv&#xed;an con dibujos diminutos que trazaba sobre impresiones en papel de las nubes de Dubl&#xed;n; dibujos que se perd&#xed;an en el espacio expositivo y que &#xfa;nicamente pod&#xed;an apreciarse utilizando un dispositivo tecnol&#xf3;gico (<xref ref-type="fig" rid="f1">Figura 1</xref>). Ni los dibujos de m&#xe1;s de siete kil&#xf3;metros de ancho (GPS <italic>drawing</italic>), ni los que midiendo apenas un cent&#xed;metro aparec&#xed;an montados a dos metros de altura, pod&#xed;an apreciarse sin el apoyo de dispositivos tecnol&#xf3;gicos de visi&#xf3;n. Los microdibujos realizados sobre las nubes representaban una figura universal, presente a trav&#xe9;s de muchas culturas y a trav&#xe9;s de los tiempos: las lavanderas, mujeres que limpian ropas a las orillas del r&#xed;o, icono de los muchos v&#xed;nculos de las mujeres con el agua. Ellas ponen de manifiesto, no solo la feminizaci&#xf3;n de ciertas labores fundamentales del cuidado en la sociedad, sino tambi&#xe9;n la exposici&#xf3;n diferenciada ante los contaminantes presentes en el medio ambiente. Estas gr&#xe1;ficas son indicativas de la dimensi&#xf3;n ecofeminista desde la que conceb&#xed; el conjunto de la obra, articulada siempre desde el personaje mutante de Anna Livia. Tal y como escribi&#xf3; Joyce: &#xab;Anna was, Livia is, Plurabelle to be&#xbb; (<xref ref-type="bibr" rid="B10">Joyce, [1939] 2012, p. 215</xref>), el medio en el que acontece la vida del personaje y el personaje mismo son indisociables. </p>
			<fig id="f1">
				<label>Figura 1</label>
				<caption>
					<title>Display de los microdibujos y monocular en sala. <italic>RIVERRUN: &#x2026;embodying Plurabelle</italic>, en Cruce: Arte y Creaci&#xf3;n Contempor&#xe1;nea, octubre 2022, Madrid</title>
				</caption>
				<graphic id="gra-1" xlink:href="ARBOR-199-810-a730-gf1.png"/>
			</fig>
			<p>Las lavanderas en las nubes y otras partes gr&#xe1;ficas agramaticales que se mostraron en la exposici&#xf3;n <italic>RIVERRUN: &#x2026;em-bodying Plurabelle</italic>, comisariada por Concha Garc&#xed;a Gonz&#xe1;lez, quedaron reflejadas en el n&#xfa;mero 4 de la revista <italic>ATL&#xc1;NTICA</italic>, coordinada por Blanca de la Torre y centrada en la transici&#xf3;n ecosocial y los ecofeminismos. Lo que presento para este n&#xfa;mero de <italic>ARBOR</italic> son las piezas que operan desde la dimensi&#xf3;n sonora y que cuestionan las limitaciones de la inteligencia artificial aplicada al an&#xe1;lisis y tratamiento de creaciones ling&#xfc;&#xed;sticas y fon&#xe9;ticas, as&#xed; como las intersecciones que pueden surgir en relaci&#xf3;n a la integraci&#xf3;n de la IA en nuestras vidas y la crisis medioambiental. </p>
			<sec id="sec1.1">
				<label>1.1.</label>
				<title>What&#x2019;s new, AI?</title>
				<p>&#xbf;Qu&#xe9; novedades trae consigo la IA y qu&#xe9; cambios podemos esperar con su integraci&#xf3;n inminente? son dos cuestiones de consideraci&#xf3;n que intento abordar humildemente desde esta aportaci&#xf3;n con algunas reflexiones. </p>
				<p>Conviene recordar que los motores generativos de IA no escriben a partir de la nada, aprenden (o tal vez deber&#xed;amos decir: copian sutilmente) contenidos que reconocen de manera m&#xe1;s o menos acertada como pertinentes en sus fuentes, siguiendo una demanda o pregunta. La mayor parte de las veces no desvelan dichas fuentes, es decir que, contrariamente a los mandatos de periodismo o de la investigaci&#xf3;n misma, no mencionan el o los referentes de los que parten (<xref ref-type="bibr" rid="B3">Brittain, 2023</xref>), es imposible por tanto confirmar modelos en aquello que generan y supone una falta grave de transparencia. Los llamados <italic>Large Language Models</italic> (LLM) son la base de los motores como ChatGPT o Google Bard, que hasta ahora &#xfa;nicamente unas pocas compa&#xf1;&#xed;as pod&#xed;an permitirse construir, debido a las enormes capacidades computacionales y de conocimiento espec&#xed;ficos que implican. No obstante, las noticias m&#xe1;s recientes anuncian que nuevas iniciativas permitir&#xe1;n hacer funcionar esos modelos en ordenadores port&#xe1;tiles o smartphones (<xref ref-type="bibr" rid="B9">Franzen, 2023</xref>), lo que cambiar&#xed;a radicalmente el panorama, ya que un mayor n&#xfa;mero de empresas podr&#xed;a desarrollar su LLM propio, diversificando resultados. Los modelos existentes hasta ahora se han construido a partir de un conjunto de muestras o fuentes de origen humano: libros, art&#xed;culos, fotograf&#xed;as... Los nuevos modelos, de menor coste, aprender&#xed;an de fuentes mixtas recuperadas de Internet con proporciones variables, es decir, que inevitablemente confluir&#xed;a en inteligencia artificial construy&#xe9;ndose a partir de inteligencia artificial (<xref ref-type="bibr" rid="B15">Shumailov <italic>et al</italic>., 2023</xref>). Nos preguntamos &#xbf;Qu&#xe9; ocurrir&#xe1; cuando los contenidos generados por IA proliferen en Internet y los modelos de IA empiecen a entrenarse con ellos mismos, en lugar de con contenidos generados principalmente por humanos? (<xref ref-type="bibr" rid="B9">Franzen, 2023</xref>). Algunos estudios ya han anticipado que este tipo de situaciones conducir&#xe1;n r&#xe1;pidamente al colapso de dichos modelos (<xref ref-type="bibr" rid="B15">Shumailov <italic>et al</italic>., 2023</xref>), pero todo ello est&#xe1; por ver. Hacer res&#xfa;menes, redactar enunciados, proponer grupos de palabras clave para etiquetar un ensayo&#x2026; son asignaciones resueltas eficazmente por la IA, especialmente cuando hay supervisi&#xf3;n por parte de una inteligencia humana. </p>
				<p>Hasta ahora hemos visto como los motores de IA han conseguido remplazar ciertos trabajos realizados anteriormente por humanos, pero no tanto expandir las capacidades humanas y permitirnos con ello crear nuevas oportunidades (<xref ref-type="bibr" rid="B14">Rotman, 2022</xref>). Aumentar la producci&#xf3;n disminuyendo el coste salarial no implica un avance incuestionable, como plantea Diane Coyle, surgen dudas sobre la validez de este tipo de indicio que &#xab;no refleja la distribuci&#xf3;n de la renta, omite el valioso trabajo no remunerado, ignora el medio ambiente&#xbb; (<xref ref-type="bibr" rid="B5">Coyle, 2021, p.136</xref>). </p>
				<p>Pensando en los &#xed;ndices de impacto que la inteligencia artificial tiene sobre el cuerpo (planetario) natural, podemos afirmar que la rentabilidad es cuestionable. La computaci&#xf3;n necesaria para hacer funcionar estos sistemas de IA requiere un gasto energ&#xe9;tico enorme. Los consumos de electricidad y de agua para poder refrigerar los computadores son de tales dimensiones que podemos afirmar que esta inteligencia nueva tiene una incidencia rotunda y clara en forma de consumo de recursos, esto ha levantado preocupaciones ambientales. Interesantes an&#xe1;lisis han sido publicados al respecto por expertas como <xref ref-type="bibr" rid="B4">Meredith Broussard (2023)</xref>. </p>
				<p>Desde un an&#xe1;lisis con perspectiva de g&#xe9;nero e igualdad, no podemos perder de vista que las fuentes utilizadas para entrenar a estos motores tienen un sesgo muy marcado. Reddit o Wikipedia, que son las fuentes m&#xe1;s usadas, presentan un claro desequilibrio: en Wikipedia, &#xfa;nicamente el 15% son contenidos redactados por mujeres. Lo mismo ocurre cuando consideramos la inclusi&#xf3;n de minor&#xed;as &#xe9;tnicas u otras posiciones minoritarias alternas. Esta problem&#xe1;tica se ver&#xed;a claramente acentuada con la retroalimentaci&#xf3;n de los modelos de IA, el sesgo se intensifica y el desv&#xed;o se dispara. Cuando reflexionamos sobre esa desviaci&#xf3;n y la influencia que los estereotipos tienen en las sociedades actuales, la cuesti&#xf3;n se convierte en muy preocupante. </p>
			</sec>
			<sec id="sec1.2">
				<label>1.2.</label>
				<title>Transcribir sin juzgar</title>
				<p>Transcribir sin juzgar es una labor extremadamente compleja, al menos para los humanos. Supone poner en reposo el proceso valorativo e interpretativo, acci&#xf3;n que la mayor&#xed;a de las personas tienen completamente automatizada. Cabe pensar que, tal vez, las m&#xe1;quinas podr&#xed;an desempe&#xf1;ar este tipo de tareas con mucha facilidad. </p>
				<p>Lo que aparece en las piezas audiovisuales enlazadas desde la gr&#xe1;fica que acompa&#xf1;a a esta publicaci&#xf3;n es una representaci&#xf3;n de los resultados obtenidos al poner a prueba la capacidad de un transcriptor funcionando con IA generativa<xref ref-type="fn" rid="fn4">
						<sup>4</sup>
					</xref>. El material de muestra para las pruebas son locuciones de <italic>Finnegans Wake</italic>, la mayor parte corresponden a extractos del cap&#xed;tulo dedicado a Anna Livia Plurabelle (Parte 1, cap&#xed;tulo VIII) y al soliloquio final de este personaje (Parte 4). Para operar de la manera m&#xe1;s as&#xe9;ptica posible, no se ha trabajado con locuciones propias sino con las que forman el audiolibro m&#xe1;s reconocido por medios de comunicaci&#xf3;n, las locuciones realizadas por Jim Norton y Marcella Riordan en 1998. </p>
				<p>En los archivos de video enlazados vemos lo que transcribe el motor de IA y o&#xed;mos la voz de la locuci&#xf3;n de Norton y Riordan. Una deformaci&#xf3;n se aprecia a nivel sonoro y visual; acontece cada vez que hemos detectado un error de transcripci&#xf3;n, es decir, cada vez que el motor de IA modifica el texto porque, indica, &#xab;parece que contiene alg&#xfa;n error tipogr&#xe1;fico&#xbb;<xref ref-type="fn" rid="fn5">
						<sup>5</sup>
					</xref>. En la versi&#xf3;n objetual de esta propuesta, una caja de sonido contiene un audiovisual con la transcripci&#xf3;n realizada por el motor de IA, mientras que el texto puede leerse directamente en la superficie del objeto sonoro, impreso en papel (<xref ref-type="fig" rid="f2">Figura 2</xref>). En la creaci&#xf3;n gr&#xe1;fica que aparece en las p&#xe1;ginas siguientes vemos el texto original escrito por Joyce, lo acompa&#xf1;a un c&#xf3;digo QR que nos lleva<xref ref-type="fn" rid="fn6">
						<sup>6</sup>
					</xref> al v&#xed;deo que contienen las cajas de sonido mencionadas anteriormente. </p>
				<fig id="f2">
					<label>Figura 2</label>
					<caption>
						<title>Display de las piezas sonoras en sala. <italic>RIVERRUN: &#x2026;embodying Plurabelle</italic>, en Cruce: Arte y Creaci&#xf3;n Contempor&#xe1;nea, octubre 2022, Madrid</title>
					</caption>
					<graphic id="gra-2" xlink:href="ARBOR-199-810-a730-gf2.png"/>
				</fig>
				<p>Como podemos observar, el transcriptor entiende &#xab;I think&#xbb; en lugar de &#xab;I sink&#xbb; (traducido ser&#xed;a, transcribir <italic>pienso</italic> en lugar de <italic>me desaguo</italic> o&#x2026; me cuelo), ya que la acci&#xf3;n de desaguar no corresponde o no es pertinente para un personaje humano. Lo mismo ocurre en el segundo fragmento que aparece en la gr&#xe1;fica, cuando traduce &#xab;dejad que ella reine&#xbb; en lugar dejad que &#xab;ella llueva&#xbb;. Los motores de inteligencia artificial <italic>afinan</italic> valorando los niveles de pertinencia (siempre vinculados a la frecuencia de uso, no al significado) en las relaciones intertextuales. Vemos pues en este sentido, una evidente limitaci&#xf3;n para entender el discurso po&#xe9;tico, y a&#xfa;n m&#xe1;s, para concebir relaciones de continuidad entre actores humanos y acciones propias de la naturaleza, o simplemente relaciones at&#xed;picas o inesperadas; creativas, en definitiva. Afirmo en este sentido que, la aplicaci&#xf3;n de IA en la generaci&#xf3;n y tratamiento de textos podr&#xed;a dificultar y/o disminuir la diversidad, el crecimiento y expansi&#xf3;n de nuestro lenguaje, ya que induce a la repetici&#xf3;n y el reduccionismo. Evidentemente, esta es una apreciaci&#xf3;n en base a los experimentos realizados y las fuentes consultadas hasta el momento; cabe esperar que, de la misma manera que despu&#xe9;s de la etapa invernal de los 80 hubo un giro radical y un cambio de enfoque que provoc&#xf3; asombrosos avances, todav&#xed;a nos queden por descubrir v&#xed;as que resuelvan las carencias actuales de estos modelos. </p>
				<p>No podemos afirmar que los LLM juzguen, ya que no atienden al significado de los t&#xe9;rminos, toman decisiones siguiendo predicciones basadas en la frecuencia con la que las palabras aparecen combinadas (LM) y, en su versi&#xf3;n m&#xe1;s compleja, comparan y combinan conceptos (LLM) gracias a las unidades y redes neuronales artificiales. Se implementan algor&#xed;tmicamente mediante modelos estad&#xed;sticos (un buen ejemplo es el autocorrector en nuestros teclados) o redes neuronales que ampl&#xed;an su alcance en determinadas ocasiones y que pueden provocar lo que se denomina <italic>hallucinations</italic>
					<xref ref-type="fn" rid="fn7">
						<sup>7</sup>
					</xref> (casos en el texto aparentemente es coherente, pero hay falta de precisi&#xf3;n o errores factos de la informaci&#xf3;n, como ocurre a menudo con diferentes versiones de ChatGPT). Citando un art&#xed;culo reciente publicado por la Nieman Fundation en Harvard, los sistemas de IA generativa act&#xfa;an como &#xab;loros estoc&#xe1;sticos&#xbb; (<xref ref-type="bibr" rid="B1">Ananny y Karr, 2023</xref>), utilizando modelos estad&#xed;sticos para adivinar el orden de las palabras y la colocaci&#xf3;n de los p&#xed;xeles. La IA generativa no tiene ning&#xfa;n compromiso con la verdad, pasada o futura, no debemos olvidarlo. </p>
				<p>Mucho se ha hablado sobre el impacto que la IA de la Web 3.0 y su dimensi&#xf3;n sem&#xe1;ntica tendr&#xe1;n en favor de la democratizaci&#xf3;n y toma de control de nuestra informaci&#xf3;n (adem&#xe1;s de la navegaci&#xf3;n eficiente por contenidos). Pero &#xbf;es realmente posible si no es capaz de entender el significado y sentido de nuestras palabras? &#xbf;puede aprender y aprehender f&#xf3;rmulas que no respondan a la l&#xf3;gica computacional? Porque ni nosotras, ni tampoco nuestro mundo, es &#xed;ntegramente literal o l&#xf3;gico. Es indudable que estos modelos se van a ir integrando en todo tipo de empresas e ir&#xe1;n surgiendo implicaciones estructurales de calado (<xref ref-type="bibr" rid="B16">Simon, 2022</xref>), ya que son capaces de generar infinitas combinaciones a partir de un n&#xfa;mero destacable (aunque finito) de piezas (textos). Podemos comprobarlo con una simple visita a ChatGPT, proponiendo una tem&#xe1;tica, el motor reformular&#xe1; tantas versiones como deseemos del mismo texto. Variantes, alterando el orden, las proporciones&#x2026; lo que no plantear&#xe1; son relaciones intertextuales sin garant&#xed;a, es decir, relaciones dentro del texto que nunca antes haya encontrado en sus fuentes. En el experimento realizado por Peter D. McDonald, a partir de la tercera iteraci&#xf3;n de ChatGPT<xref ref-type="fn" rid="fn8">
						<sup>8</sup>
					</xref>, el autor ofrece al motor de IA a modo de entradilla el primer p&#xe1;rrafo de <italic>Finnegans Wake</italic> y demanda la terminaci&#xf3;n de la historia. El siguiente extracto, de la primera combinaci&#xf3;n realizada por el motor, nos da una idea de la tendencia de todas las dem&#xe1;s variantes: &#xab;&#x2026;la mujer que hab&#xed;a visto era una sirena, y le salv&#xf3; de ahogarse. Se enamoraron y vivieron felices para siempre.&#xbb;<xref ref-type="fn" rid="fn9">
						<sup>9</sup>
					</xref> La belleza, la heteronormatividad, el amor rom&#xe1;ntico&#x2026; la inteligencia artificial atiende a las m&#xe9;tricas de uso, pero ya sabemos que lo que m&#xe1;s abunda, y lo que m&#xe1;s se reitera, no es (siempre) la mejor opci&#xf3;n. </p>
				<p>En definitiva, ejemplos concretos que evidencian las limitaciones de la IA nos ayudan a entender la necesidad de aplicar el principio de precauci&#xf3;n, un principio que nos haga dudar antes de emplear medios cuyas consecuencias no conocemos (<xref ref-type="bibr" rid="B12">Puleo, 2006</xref>). Es muy cuestionable que este tipo de inteligencia, que se presenta como novedosa e innovadora pero que no difiere tanto de la del escriba, pueda ayudarnos a encontrar las nuevas formas de pensar que necesitamos para resolver el impasse actual de crisis ecol&#xf3;gica y social. &#xbf;Puede la IA pensar como una monta&#xf1;a<xref ref-type="fn" rid="fn10">
						<sup>10</sup>
					</xref>, como un desierto, como una pradera?, &#xbf;podemos esperar de ella f&#xf3;rmulas disruptivas, inesperadas, ignotas? </p>
				<p>Por otro lado, como hemos afirmado, la IA no tiene compromiso alguno con la verdad pero, &#xbf;tiene la IA alg&#xfa;n compromiso con el capitalismo, el patriarcado o el colonialismo?, desde el discurso ecofeminista se identifican como &#xab;las tres bases principales de la crisis ecol&#xf3;gica actual&#xbb; (<xref ref-type="bibr" rid="B6">De la Torre, 2022, p. 5</xref>) y, si realmente deseamos dirigirnos hacia nuevos modelos de desarrollo y otros mundos posibles (<xref ref-type="bibr" rid="B13">Puleo, 2011</xref>), debemos atender a las influencias e intereses que subyacen en todos los avances. </p>
			</sec>
			<sec id="sec1.3">
				<label>1.3.</label>
				<title>A modo de conclusi&#xf3;n abierta</title>
				<p>Podemos dividir en tres grados bien diferenciados la utilizaci&#xf3;n que hoy en d&#xed;a se hace de la IA en el &#xe1;mbito de la comunicaci&#xf3;n; lo hacemos siguiendo las tendencias de uso y la forma en la que es aplicada. En el primer nivel tendr&#xed;amos el uso enfocado a la automatizaci&#xf3;n para la difusi&#xf3;n de contenidos que no han sido creados de forma generativa, es decir la IA s&#xf3;lo incide en las operaciones que rigen la distribuci&#xf3;n y no interviene en el n&#xfa;cleo de contenidos difundido. En un segundo nivel, que definimos como nivel de uso de bajo riesgo, los motores de IA se utilizan para desempe&#xf1;ar trabajos en los que, una buena parte consiste en reiterar estructuras conocidas y de las que abundan ejemplos a partir de los que replicar y comparar. Un buen ejemplo es la realizaci&#xf3;n de informes, como los de ingresos, gastos y beneficios por parte de empresas, que se hacen en gran medida ya de manera automatizada. En este segundo tipo de desempe&#xf1;o, el riesgo a equivocarse es muy peque&#xf1;o. Por &#xfa;ltimo, podr&#xed;amos definir un tercer nivel en el procesamiento de textos que calificamos de alto riesgo. Algunos ejemplos de este nivel ser&#xed;an escribir mensajes o avisos, redactar una historia nueva a partir de hechos concretos, resumir o terminar una historia a partir de una entradilla, destacar ideas principales en un ensayo. Es a partir de este tercer nivel donde podr&#xed;amos esperar cambios significativos en la aplicaci&#xf3;n de IA, pero es igualmente donde estamos encontrando mayores problemas (<italic>hallucinations</italic>) con los resultados. En todo momento estamos hablando de modelos de texto (LLM) y no de modelos aplicados a la imagen (Diffusion Models -DM-, utilizados para producir im&#xe1;genes) o modelos multimodales (combinaciones de LLM y DM), l&#xed;neas de desarrollo m&#xe1;s recientes. </p>
				<p>La diferencia entre estos tres niveles de aplicaci&#xf3;n o uso de la IA es enorme y debemos dejar claro que la valoraci&#xf3;n de su eficacia es significativamente dependiente del grado de uso con el que se corresponde. La IA generativa implica la asunci&#xf3;n de un claro riesgo y a d&#xed;a de hoy precisa de supervisi&#xf3;n humana. </p>
				<p>La locuci&#xf3;n de un texto expande el significado asociado a las palabras, encontramos en ella la cadencia, el ritmo, la entonaci&#xf3;n, posibles acentos&#x2026; valores que la voz transmite m&#xe1;s all&#xe1; del plano objetivo o literal de lo que est&#xe1; diciendo. En <italic>Finnegans Wake</italic> esta dimensi&#xf3;n aparece de forma exponencial, Joyce escribi&#xf3; desde la sonoridad de las palabras, construyendo la narrativa con la suma de significado y sonido; en la obra los personajes y los espacios son como emulsiones que suenan, por eso afirmaba al principio que esta no es una obra para ser le&#xed;da, sino escuchada (aunque sea atendiendo a nuestra voz interior). Era predecible pues, dada la complejidad intr&#xed;nseca de la obra, que el transcriptor de texto de IA no detectase ese lenguaje connotativo. Lo que no era predecible es que, en la labor de transcripci&#xf3;n del texto, el motor de IA identificase como error gramatical una relaci&#xf3;n intertextual at&#xed;pica, y que hiciese una correcci&#xf3;n de dicho error. Es decir, que el LLM sobrescriba y haga modificaciones que afectan al significado y sentido global de la frase, de forma constitutiva. Es destacable tambi&#xe9;n esa estructura estanca, a partir de la cual parece trabajar y que clasifica las acciones que pueden ser realizadas por un animal humano y no por otras formas de vida u otros agentes o elementos. Esta limitaci&#xf3;n no s&#xf3;lo impide, sino que como hemos visto erradica, cualquier alusi&#xf3;n metaf&#xf3;rica y otras ret&#xf3;ricas en las transcripciones de voz. </p>
				<p>Las m&#xe1;quinas pueden resolver infinitas tareas que facilitan y agilizan el funcionamiento de nuestras sociedades, expanden muchas de nuestras capacidades y pueden minimizar costes. Pero conviene no perder de vista el significado de coste y atender al impacto que estos nuevos desarrollos tienen sobre los recursos naturales del planeta, forman parte fundamental del complejo entramado sist&#xe9;mico de la crisis ecosocial actual. Es imperativo apuntar a sociedades democr&#xe1;ticas, igualitarias y justas. Igualmente deseable es nutrir nuestra capacidad para empatizar, para so&#xf1;ar, para imaginar e inventar v&#xed;as alternativas, nuestra facultad en definitiva para asombrarnos y asombrar, conscientes siempre del inconmensurable valor de la vida. </p>
			</sec>
		</sec>
	</body>
	<back>
		<ack>
			<title>Agradecimientos</title>
			<p>Este trabajo forma parte de los resultados de una estancia de investigaci&#xf3;n becada en la convocatoria Moving Minds del Campus Mare Nostrum de la Universidad de Murcia. </p>
			<p>This work is part of the results of a research stay granted by the Moving Minds call of the Campus Mare Nostrum of the University of Murcia.</p>
		</ack>
		<fn-group>
			<title>Notas</title>
			<fn fn-type="other" id="fn1">
				<label>
					<sup>1</sup>
				</label>
				<p>APL son las siglas de Anna Livia Plurabell (personaje fctcio) en <italic>Finnegans Wake</italic> de James Joyce, utlizadas por &#xe9;l mismo. </p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn2">
				<label>
					<sup>2</sup>
				</label>
				<p>Este t&#xe9;rmino ha sido recientemente utlizado con la misma intencionalidad por Asunci&#xf3;n Bern&#xe1;rdez en el ensayo <italic>Ecofcciones. Cine para sentpensar la crisis clim&#xe1;tca</italic> (<xref ref-type="bibr" rid="B2">2023</xref>). </p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn3">
				<label>
					<sup>3</sup>
				</label>
				<p>Aludiendo al ttulo de la obra de Jacques Derrida, <italic>L&#x2019;animal que donc je suis</italic> (<xref ref-type="bibr" rid="B7">2006</xref>), con el que plantea tambi&#xe9;n esta relaci&#xf3;n ambigua entre ser algo e investgar ese algo, o seguirlo, en su caso el ser animal (humano y/o no humano). </p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn4">
				<label>
					<sup>4</sup>
				</label>
				<p>El sofware utlizado es Descript, utliza IA aplicada al tratamiento del texto, sonido y a la edici&#xf3;n de v&#xed;deo. <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.des-cript.com/">https://www.des-cript.com/</ext-link>
				</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn5">
				<label>
					<sup>5</sup>
				</label>
				<p>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://chat.openai.com/share/a8e302b5-635c-4519-882b-daed99dcb47b">https://chat.openai.com/share/a8e302b5-635c-4519-882b-daed99dcb47b</ext-link>
				</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn6">
				<label>
					<sup>6</sup>
				</label>
				<p>Utlizando un lector de c&#xf3;digos, actualmente los dispositvos m&#xf3;viles smartphones tenen uno integrado en la aplicaci&#xf3;n de la c&#xe1;mara </p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn7">
				<label>
					<sup>7</sup>
				</label>
				<p>
					<italic>Hallucinaton</italic>, traducido frecuentemente como confabulaci&#xf3;n o alucinaci&#xf3;n, es una propuesta o respuesta de un LLM aparentemente veraz y coherente, pero basada en una predicci&#xf3;n a partr de datos, no directamente en datos veraces o ciertos.</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn8">
				<label>
					<sup>8</sup>
				</label>
				<p>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://artefactsofwritng.com/2022/07/22/gpt-3-completes-fnnegans-wake/">https://artefactsofwritng.com/2022/07/22/gpt-3-completes-fnnegans-wake/</ext-link>
				</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn9">
				<label>
					<sup>9</sup>
				</label>
				<p>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://artefactsofwritng.com/2022/07/22/gpt-3-completes-fnnegans-wake/">https://artefactsofwritng.com/2022/07/22/gpt-3-completes-fnnegans-wake/</ext-link>
				</p>
			</fn>
			<fn fn-type="other" id="fn10">
				<label>
					<sup>10</sup>
				</label>
				<p>To think like a Mountain, Giovanni Aloi, 2021. Accesible en: <ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.academia.edu/video/jQe4dj?email_vi-deo_card=watch-video&amp;pls=RVP">https://www.academia.edu/video/jQe4dj?email_vi-deo_card=watch-video&amp;pls=RVP</ext-link>
				</p>
			</fn>
		</fn-group>
		<ref-list>
			<title>Referencias</title>
			<ref id="B1">
				<mixed-citation publication-type="webpage">
					<person-group person-group-type="author">
						<string-name>
							<surname>Ananny</surname>
							<given-names>Mike</given-names>
						</string-name>
						<string-name>
							<surname>Karr</surname>
							<given-names>Jake</given-names>
						</string-name>
					</person-group>
					<year>2023</year>
					<source>Press freedom means controlling the language of AI</source>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.nie-manlab.org/2023/09/press-freedom-means-controlling-the-language-of-ai/">https://www.nie-manlab.org/2023/09/press-freedom-means-controlling-the-language-of-ai/</ext-link>
				</mixed-citation>
			</ref>
			<ref id="B2">
				<mixed-citation publication-type="book">
					<person-group person-group-type="author">
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							<surname>Bern&#xe1;rdez</surname>
							<given-names>Asunci&#xf3;n</given-names>
						</string-name>
					</person-group>
					<year>2023</year>
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					<publisher-loc>Valencia</publisher-loc>
					<publisher-name>Tirant Humanidades</publisher-name>
				</mixed-citation>
			</ref>
			<ref id="B3">
				<mixed-citation publication-type="newspaper">
					<person-group person-group-type="author">
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					</person-group>
					<year>2023</year>
					<article-title>Getty images lawsuit says Stability AI misused photos to train AI</article-title>
					<source>Reuters</source>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.reuters.com/legal/getty-images-lawsuit-says-stability-ai-misused-photos-train-ai-2023-02-06/">https://www.reuters.com/legal/getty-images-lawsuit-says-stability-ai-misused-photos-train-ai-2023-02-06/</ext-link>
				</mixed-citation>
			</ref>
			<ref id="B4">
				<mixed-citation publication-type="book">
					<person-group person-group-type="author">
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					<year>2023</year>
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					<publisher-loc>Massachusetts</publisher-loc>
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				</mixed-citation>
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			<ref id="B5">
				<mixed-citation publication-type="book">
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					<issue>4</issue>
					<fpage>5</fpage>
					<lpage>8</lpage>
				</mixed-citation>
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			<ref id="B7">
				<mixed-citation publication-type="book">
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					<person-group person-group-type="author">
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					<article-title>The AI feedback loop: Researchers warn of &#x2018;model collapse&#x2019; as AI trains on AI-generated content</article-title>
					<source>VentureBeat</source>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://venturebeat.com/ai/the-ai-feedback-loop-researchers-warn-of-model-co-llapse-as-ai-trains-on-ai-generated-content/">https://venturebeat.com/ai/the-ai-feedback-loop-researchers-warn-of-model-co-llapse-as-ai-trains-on-ai-generated-content/</ext-link>
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			<ref id="B10">
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					<article-title>Plurabelle, &#x201c;foriver her allinall&#x201d;</article-title>
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					<fpage>27</fpage>
					<lpage>32</lpage>
				</mixed-citation>
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					<year>2006</year>
					<article-title>No debemos renunciar a la posibilidad de ir dejando huellas de nuestro paso</article-title>
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					<fpage>107</fpage>
					<lpage>112</lpage>
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						<string-name>
							<surname>Puleo</surname>
							<given-names>Alicia H.</given-names>
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					<year>2011</year>
					<source>Ecofeminismo para otro mundo posible</source>
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					<year>2022</year>
					<article-title>How to solve AI&#x2019;s inequality problem</article-title>
					<source>MIT Technology Review</source>
					<ext-link ext-link-type="uri" xlink:href="https://www.technologyreview.com/2022/04/19/1049378/ai-inequality-problem/">https://www.technologyreview.com/2022/04/19/1049378/ai-inequality-problem/</ext-link>
				</mixed-citation>
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				<mixed-citation publication-type="article">
					<person-group person-group-type="author">
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							<surname>Shumailov</surname>
							<given-names>Ilia</given-names>
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					<article-title>The Curse of Recursion: Training on Generated Data Makes Models Forget</article-title>
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					<elocation-id>/abs/2305.17493</elocation-id>
					<pub-id pub-id-type="doi">10.48550/arXiv.2305.17493</pub-id>
				</mixed-citation>
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							<surname>Simon</surname>
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						</string-name>
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					<year>2022</year>
					<article-title>The Elephant in the Room: How AI could give technology giants more control over the news</article-title>
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