Musical discourse as political weapon in the works of Alejo Carpentier
DOI:
https://doi.org/10.3989/arbor.2011.751n5007Keywords:
Carpentier, musical criticism, nationalism, Cuba, StravinskyAbstract
Alejo Carpentier became known as Art and Music critic: first from his early works in La Havana newspapers and magazines, being an active member of the “Minorista” group; and later, in Paris (1928), in his voluntary exile of Caracas (1945), or already incorporated to the Cuban revolution (1959), he starts to change the chronicle, the historical essay or the fiction stories into an authentic musical curtain of the life he portrays, as if it was a soundtrack, always with clear and didactic political premeditation. The shades and tools of his discourse will depend on the genre he manipulates: pure musicology for the deconstruction of the musical space (La Música en Cuba); the ethnic narration for the foundation of Afrocubanism (¡Écue-yam - bao!); the counterpoint of “revolutionary” musics (La consagración de la primavera); the chronicle of primitive worlds (Los pasos perdidos) or the pure humor to caricature a dictatorship (El recurso del método). Always through daily chronicles, he uses the example, the quote or the musical variation as a teacher, trying to transform Life, Society, Aesthetics and the people.
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